一場神秘的謀殺案、誤導性的證據、一場激動人心的調查……幾乎每個人都喜歡經典的偵探故事。 為什麼？ 調解員和文化史作家大衛埃文斯幫助回答了這個問題。 據他說，秘密，就像孩子們的童話故事，讓我們從恐懼走向確定。
我們都喜歡故事，我們中的許多人大多被謀殺之謎和死亡與混亂的故事所吸引。
調解員兼書籍作者大衛·埃文斯援引出版業統計數據指出，2018 年，讀者更喜歡謀殺懸疑小說——此類文學作品的銷量大幅領先。 “但其他小說書有很多犯罪、謀殺和混亂，”他評論道。 是什麼讓偵探故事與眾不同？
埃文斯從考慮該類型的特徵開始他的分析。 它的特殊性是什麼？
事實上，每一個經典偵探故事都應該包含六個要素：
1. 謀殺。 偵探小說的首要條件是謀殺。 有人在故事的早期被殺，而那個事件是驅動故事其餘部分的引擎。 它提出了一個必須在結局中解決的大問題。
2.殺手。 如果有人被殺，那麼是誰幹的？
3.偵探。 有人承諾解決犯罪並將兇手繩之以法。
在文學和電影中，扮演“偵探”角色的人幾乎是無限的。 這是老處女馬普爾小姐和古怪的赫爾克里·波洛，中年牧師布朗神父和年輕英俊的牧師西德尼·錢伯斯，不出門的胖子尼祿·沃爾夫和活躍的律師佩里·梅森，知性英俊Erast Fandorin 和“偵探之王”Nat Pinkerton、少女 Flavia de Luce 和經驗豐富的偵探督察 Barnaby……而且這些還不是全部選擇！
當我們來到結局時，我們的反應應該是：“哦，當然！ 現在我也看到了！”
偵探是我們讀者最常認同的人。 他們不是超級英雄。 他們經常有缺陷，經歷內部衝突、艱辛，有時甚至處於極大的危險之中，這使得他們似乎無法找到兇手。
4. 情況和背景。 就像選擇偵探的情況一樣，這裡的範圍幾乎是無限的。 動作可以在大草原或嘈雜的大都市的背景下，在白雪皚皚的歐洲內陸或海洋中的天堂島上進行。 然而，在一個好的經典偵探故事中，可信度很重要。 讀者必須相信他所沉浸的世界的真實性。 大衛埃文斯強調，沒有魔幻現實主義。
5. 過程。 偵探識別兇手的過程也必須絕對可信。 沒有魔法或技巧。 在經典的偵探故事中，線索一直在彈出，但作家或編劇以魔術師的靈巧將它們轉移到陰影中或使它們模棱兩可。
當我們來到結局時，我們的反應應該是這樣的：“哦，當然！ 現在我也看到了！” 一切都揭開之後，謎題就形成了——所有的細節都被組合成一張合乎邏輯的畫面，這對我們來說應該是顯而易見的。 隨著劇情的發展，我們試圖解開謎團，試圖利用所有線索，甚至推斷出事件發展的初步版本，但就在此時，作者將我們的注意力引向了一個欺騙性的暗示，讓我們誤入歧途。
6。 置信度。 在作者看來，這是經典偵探故事最重要的方面，是一個像英雄之旅一樣原型的類型。
這是從恐懼到確定的旅程
從廣義上講，故事從發生可怕的事情開始，當受影響的人試圖弄清楚如何應對時，造成混亂、不確定和恐懼。 然後某個重要人物出現，負責破案，無論是不是專業偵探。
根據大衛埃文斯的說法，從那一刻起，犯罪調查員決定“去旅行”。 多虧了這一點，他或他們成為我們的替補：與他們一起，我們自己開始了一段旅程。
幾年前，心理學家做了重要的工作。 他們認為，讀給孩子們聽的童話故事對他們的情感生活有有益的影響。 事實證明，童話故事可以幫助孩子應對恐懼和創傷，減少對它們的擔憂。
我們喜歡謀殺之謎，因為這些故事總是以救贖告終。
反過來，經典偵探故事可以充當“成人童話”。
我們生活在一個充滿戰爭、暴力和災難的世界。 但是致力於解開謎團和謀殺的偵探書籍和電影可以給我們帶來希望。 他們講述的故事從可怕的事件開始，然後團結人們的努力，其中許多人準備冒險和利用，以付出相當大的努力戰勝邪惡。
我們喜歡謀殺之謎，因為這些故事總是以救贖告終，給予希望並幫助人們從恐懼走向確定。
關於作者：大衛·埃文斯是文化史書籍的調解人和作者。